Запись сценическихъ воспроизведеній.
Писатель оцѣнивается послѣ смерти: онъ несетъ свой талантъ и трудъ потомству, — актера цѣнятъ при жизни, его принято называть учителемъ толпы, проповѣдникомъ свѣтлыхъ идей, но со смертью послѣдняго всѣ дружно его забываютъ, даже одинъ и тотъ же анекдотъ приписывается двумъ, тремъ сразу. Быть можетъ, горькое сознаніе, что нѣтъ отъ его дѣла осязательнаго слѣда, и внушаетъ артисту легкомысленную жажду взять все отъ настоящаго, быть царемъ мгновенія. Въ старину бывало актеры благоговѣйно произносили: «такъ дѣлалъ Щепкинъ» или «такъ дѣлалъ Мочаловъ» и сохраняли традиціи, но съ появленіемъ блеклыхъ тоновъ модныхъ «настроеній», поблекли и традиціи. Однако, остались и теперь большіе художники-актеры, продолжающіе свою творческую работу. Развѣ не естественно, не законно желаніе запечатлѣть эту работу въ созданіяхъ нашихъ лучшихъ драматурговъ? Много «старыхъ могиканъ» истинныхъ талантовъ сошло со сцены... Новыхъ что-то мало появляется. Ни блестящія декораціи, ни пышная бутафорія ихъ не замѣнятъ. Надо хоть нѣсколько упрочить память еще живущихъ.
Отчасти хотя этому можно помочь, если заносить на бумагу главный замыселъ роли и основныя черты исполненія нашихъ выдающихся актеровъ. Съ этой цѣлью я составилъ систему записей сценическаго воспроизведенія, придумалъ самую краткую и легкую сценическую стенографію, при помощи которой можно быстро записать игру актера. Эта стенографія главнымъ образомъ касается «тона», «темпа» и «движенія». Записывающему необходимо внимательно нѣсколько разъ перечесть пьесу, причемъ намѣтить себѣ одного какого нибудь исполнителя и раздѣлить свой трудъ съ другимъ товарищемъ по записыванію, который намѣчаетъ себѣ того же исполнителя. По окончаніи спектакля, оба записывающіе свѣряютъ свои записи и дополняютъ дрѵгъ друга, затѣмъ даютъ свою работу на разсмотрѣніе третьему, болѣе опытному въ сценѣ, лицу, причемъ желательно, чтобы послѣдній слѣдилъ за данной пьесой, но не записывалъ.
Всѣ сообща устанавливаютъ главный замыселъ и главныя исходныя точки въ передачѣ роли, тѣ вѣхи, по которымъ можно прослѣдить творческую работу актера. Такимъ образомъ, можетъ быть, совершено послѣдовательное описаніе сценическаго произведенія въ исполненіи главныхъ дѣйствующихъ лицъ. Описаніе это ничуть не должно смахивать на рецензію и должно быть по возможности точно и какъ бы протокольно. Каждый записывающій имѣетъ подъ руками развернутую книгу и свой листокъ, на которомъ съ одной стороны обозначено: 1) существенныя и краткія замѣчанія о пьесѣ, 2) гримъ и костюмъ, 3) краткое изложеніе замысла роли со словъ самого артиста, 4) особенности роли, привычки, жесты и т. п. Все это можно записать, не спѣша, во время антрактовъ. На другой сторонѣ листка, разграфленномъ на три столбца, производится и само это стенографическое записываніе.
Въ первой графѣ обозначается: 1) мѣсто въ текстѣ (страница или одно слово въ началѣ строчки); во второй графѣ 2) тонъ, слово или фраза, которую записывающій считаетъ значительной, а также паузы и темпъ; позы и движенія записываются стенографически. Подобныя сценическія экскурсіи должны производиться цѣлымъ кружкомъ лицъ, любящихъ искусство. Многое, конечно, зависитъ отъ чутья и опыта руководителей и снаровки самихъ записывающихъ.
Въ Петербургѣ возникаетъ кружокъ имени Островскаго, который помимо собиранія матеріаловъ для біографіи драматурговъ и актеровъ и чтенія рефератовъ, приступаетъ къ этимъ сценическимъ экскурсіямъ. Со временемъ можетъ составиться цѣнный архивъ сценическихъ воспроизведеній.